Abendkasse: „Nightmare Alley“ floppt, während „Matrix 4“ 9 Millionen US-Dollar im Ausland knackt

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Keanu Reeves in ‚The Matrix Resurrections‘

Warner Bros. Warner Bros. öffnete Die Matrix: Resurrections in einer Handvoll Territorien vor der globalen Einführung diese Woche. Die von Lana Wachowski inszenierte Legacy-Fortsetzung verdiente 9,2 Millionen US-Dollar in Russland, Japan, Thailand und vier kleineren Märkten, mit einem Bruttogewinn von +8% vor Eternals und +% vor Tenet in vergleichbaren Vergleichen. Ewiges verdiente $305 Millionen im Ausland Anfang dieses Jahres, während Tenet a . verdiente bemerkenswerte (damals und heute) $234 Millionen im Sommer im Ausland 2020. Spider-Man: No Way Home wird ein brutaler Wettbewerb für die R-Rated Keanu Reeves/Carrie-Anne Moss Actioner, aber die Hoffnung ist, dass Weihnachten Weihnachten nachahmt wobei (relativ gesprochen) Spider-Man 3 ist Letzte Jedi, Matrix 4 ist Jumanji: Willkommen im Dschungel und Sing 2 ist Größter Schausteller .

Auf einer Covid-Kurve mit dem HBO Max-Faktor sowie die bloße Tatsache, dass (kein Spoiler) dieser neue Film nicht aggressiv versucht, eine neue Trilogie neu zu starten, alles in der Nähe von Tenets Übersee-Brutto wäre ein solider Gewinn. Die verzerrte Ironie ist, dass ein Ergebnis auf Augenhöhe mit Matrix Revolutions ($137 Millionen Inland und $427 Millionen weltweit) würde auf einer Covid-Kurve als ziemlich großartig angesehen. Die Frage ist, ob WB ein Ergebnis näher an Konstantin ($79 Mio. Inland/$233 Millionen weltweit in 2005) oder Der Tag, an dem die Erde stillstand ($95 Millionen/$234 Millionen in 2015) als Gewinn. Das heißt, die Eröffnungen von Spider-Man: No Way Home, Halloween Kills und Venom 2 impliziert zumindest die Möglichkeit des erwarteten Einkommens.

Cate Blanchett und Bradley Cooper in Guillermo del Toro und Kim Morgans ‚Nightmare Alley‘

Searchlight Pictures

Inzwischen ist Guillermo del Toros sehr gut und sehr ehrgeizigAlbtraumallee wurde von Mr. Threat And/Oder Menace zerquetscht. Trotz solider Kritiken und ordentlicher Begeisterung in der Online-Film-Nerd-Community verdiente das Film-Noir-Melodrama von Bradley Cooper / Cate Blanchett / Rooney Mara (und mehr) nur 2 US-Dollar. 75 Millionen Eröffnungswochenende. Das liegt sogar unter den über/unter 5Millionen US-Dollar „Covid Normal“ für Leute wie König Richard, The Last Duel und Letzte Nacht in Soho, näher am $1.95 Millionenstart von Lisa Joys Reminiscence. Auch diese (zusammen mit der West Side Story vom letzten Wochenende) sind genau die Art von Studioprogrammierern mit großem Budget, die auf Erwachsene ausgerichtet sind, von Stars angetrieben werden und keine Franchise-Programme sind, von denen jeder behauptet, dass Hollywood es nie gibt. Ja, das Internet ist nicht das wahre Leben, aber ehrlich gesagt muss das Internet (und die Medien, die das Internet abdecken) das auch erkennen.

Nach den letzten fünf Jahren (seit spät 2005/ früh 2005, da die Menge „ins Kino gehen, nur um einen Film zu sehen“ schnell zum Streaming überging), es‘ Es wird schwer sein, Hollywood die Schuld zu geben, wenn sie wirklich aufhören, Studioprogrammierer mit mittlerem Budget in die Kinos zu entlassen. Sicher, Sie können argumentieren, dass Disney seinen Nicht-IP-Fox-Filmen keine Priorität einräumt. Ich würde argumentieren, dass sie die West Side Story über Weihnachten hätten veröffentlichen und The King’s ManAnfang Dezember beim Platforming Nightmare Alley bis Januar. Es ist jedoch schwer für das Marketing, Leute zu erreichen, die A) keine Nicht-Franchise-Filme in den Kinos sehen (keine Trailer-Präsentation) und kein Netzwerkfernsehen wollen (kein Einfangen der Fernsehspots). Leider müssen wir anerkennen, dass das Publikum die bewusste Entscheidung trifft, die Zeltstangen im Kino zu sehen, während es alles andere ignoriert.

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